Elizabeth Gilbert teilt die Inspiration hinter ihrem neuesten Buch | Bücher | 2018

Elizabeth Gilbert teilt die Inspiration hinter ihrem neuesten Buch

Autor Elizabeth Gilbert

F: Was war die Inspiration hinter Die Signatur aller Dinge?

A: Ich entdeckte eine schöne alte (1783) Kopie von Captain Cooks Reisen , was in meiner Familie von meinem Urgroßvater überliefert war. Ich erinnerte mich, dass ich dieses Buch als Kind angesehen und von der antiken Romantik fasziniert war - von den Karten, den ethnografischen Zeichnungen, dem Abenteuer und vor allem von den erstaunlichen botanischen Illustrationen. Diese Wiederentdeckung führte mich zurück in die Zeit, in eine Erforschung der botanischen Erforschung von 1899 und <9999> th-century, und bald war ich scharf darauf, eine Frau in diese Welt zu setzen und zu sehen, was wurde von ihr. F: In vielerlei Hinsicht ist dies eine Geschichte von einer Frau, die nach Liebe sucht und sich danach sehnt, aber auch nach der Romantik zwischen einer Frau und Wissen und Wissenschaft. War das deine Absicht von Anfang an? A: Absolut. Ich wollte sehr gerne einen Roman schreiben, der - im Gegensatz zu so vielen der großen Romane mit weiblichen Protagonisten im Alter von 1999> - - den Geist einer Frau, die Liebe einer Frau zur Welt, die Neugier einer Frau zelebriert. Natürlich ist es auch eine Liebesgeschichte, aber ich denke, am Ende des Romans ist es ziemlich klar, dass die größte und nahrhafteste Beziehung von Almas Leben mit ihrer Arbeit besteht. Als eine Frau, die oft durch ihre Liebe zur Arbeit gerettet wurde (oft wenn Romantik schief gelaufen ist), habe ich mich sehr auf diesen Begriff bezogen!

F: Alma ist eine Frau, die ungewöhnlich aufgewachsen ist Weg für ein Mädchen ihrer Zeit, in einer männlichen Welt des Wissens, und sie hat Schwierigkeiten, Liebe zu finden. Ist das eine das Ergebnis des anderen? Oder ist ihre Einsamkeit einfach eine Folge ihres Wesens?

A: Ich denke an Alma Whittaker als einen Baum unter Blumen. Nicht nur körperlich (sie ist sehr groß), sondern emotional und intellektuell überragt sie alle anderen Frauen um sie herum. In der Zeit, in der sie lebte, würde diese Art von Singularität es nicht leicht machen, ein richtiges romantisches Spiel zu finden. Aber sie verbringt ihr Leben auch nicht ganz alleine - während ihrer gesamten Geschichte und während des ganzen Romans sehen wir, dass sie unglaubliche Erfahrungen mit Kommunikation, Freundschaft, Respekt und Liebe (oft mit Männern) hat. Aber es ist schwierig für sie, besonders mit ihrem räuberischen Appetit, diesen perfekten Seelenverwandten zu finden. F: W Die "Signatur aller Dinge" ist eine Theorie, die sich speziell auf Pflanzen bezieht Sind Almas und Prudences Unterschriften - ihre Formen und Formen - für sie, während sie durchs Leben reisen, gemeint?

A: Ich denke an Alma und Prudence und Retta Snow (die andere prominente weibliche Figur im Roman), die jeweils einen Aspekt von menschliche Natur. Alma ist Intellekt; Vorsicht ist Moral; Retta ist Impuls. Und sie werden sowohl angetrieben als auch zurückgehalten durch wie tief sie durch diese Eigenschaften gekennzeichnet sind. Zusammen, es gibt eine kurze Zeit, in der sie eine ausgeglichene Seele bilden - wenn die drei in ihrer Jugend gute Freunde sind -, aber letztendlich sind sie alle in ihren unverwechselbaren Persönlichkeiten ein bisschen eng, und alle müssen lernen (oder versuchen zu lernen), wie man aus dieser Enge etwas herauswächst. F:

Ein großer Teil des Buches spielt mit der Idee von Spiritualität versus Wissen. Als Alma Ambrosius trifft, ist sie unter anderem deshalb so fasziniert von ihm, weil er alles von einem Ort der Spiritualität her antrifft, während sie im Grunde von Tatsachen fasziniert ist, die mit ihnen verheiratet sind. Warum waren Sie von diesen Konzepten fasziniert?

A: Weil das eine der zentralen Debatten des 19. Jahrhunderts war und was diese Ära für mich so faszinierend macht. Vor dieser Zeit gab es wirklich keinen großen Unterschied in der Welt zwischen Männern der Wissenschaft, Männern der Künste, Männern der Göttlichkeit. In der Tat waren viele der großen frühen Naturforscher auch ziemlich religiös. Und alle drei, die nach menschlichen Strängen suchen (Vernunft, Göttlichkeit und Kreativität), wurden als im Wesentlichen das Gleiche betrachtet - als Kennzeichen eines gut erforschten und gelebten Lebens. Aber am Ende des 18. Jahrhunderts können Sie sehen, dass nachdenkliche Menschen bereits erkannt haben, dass die Beweise nicht übereinstimmen - dass das, was wir aus der Wissenschaft lernen, sich nicht mit biblischen Lehren überschneidet. Ich kann nicht überschätzen, wie verheerend dies für Menschen war, die sich sowohl um Wissenschaft als auch um Gott sorgten. Der Riss ist leider immer noch nicht geheilt worden. (Heute haben wir eine Welt voller Wissenschaftler, denen die Göttlichkeit fehlt, und den Gläubigen, denen die Wissenschaft fehlt - ein Verlust auf beiden Seiten, denke ich.) Die Beziehung zwischen Alma und Ambrosius sollte diesen Riss verkörpern - die Unmöglichkeit, zumindest in der Mitte des 19. Jahrhunderts - einer befriedigenden Verbindung zwischen einem Leben des Geistes und einem Leben des Glaubens. F:

Sie haben schon erwähnt, dass Sie sich in Ihrem früheren Roman

Stern Men in Ihren Charakter Ruth verliebt haben und kein hartes Ende für sie wollen. Aber Alma in diesem Buch kämpft. Findest du es leichter, das Leben zu akzeptieren, und deshalb haben deine Romane nicht immer glückliche Enden? Oder die Enden, von denen wir denken, dass wir sie wollen?

A: Ich liebe all meine Charaktere - ich sehe nicht, wie du so viel Zeit mit ihnen verbringen kannst und dich nicht so sehr um sie kümmerst. Almas Leben war schwierig (ich konnte nicht sehen, wie vernünftigerweise es nicht wäre), aber ich denke nicht, dass es ein trauriges Leben war, und ich denke, dass sie das größte Ende hat, das irgendjemand haben kann (nämlich zu schauen zurück und stolz darauf sein, was man geschaffen hat und wie man gelebt hat.) Keiner von uns kommt unversehrt durchs Leben, und der Roman zeigt dies. Aber ich würde meine Charaktere nie ohne Grund oder ohne eine großzügige Katharsis bestrafen!

F: War dieses Buch so viel Arbeit wie Stern Men? Oder finden Sie? Schreiben einfacher, wie Sie mehr und mehr davon machen?

A: Dieses Buch war viel mehr Arbeit als

Stern Men - zumindest in Bezug auf die Menge der Forschung. Aber das eigentliche Schreiben war viel einfacher. Zum Teil deshalb, weil ich zu viel recherchiert und übervorbereitet hatte, so dass ich mich mit dem Material sehr wohl fühlte, als ich anfing, und teilweise deshalb, weil ich in den letzten 13 Jahren selbstbewusster geworden bin. Ich habe gelernt, mir selbst zu vertrauen, vertraue meinen Instinkten, vertraue meiner Arbeit. Das ist oder sollte der Vorteil des mittleren Alters sein! Q: Was war außerdem der schwierigste Aspekt beim Schreiben dieses Romans? Und am einfachsten?

A: Am schwierigsten war es, über Almas Sexualität zu schreiben. Ich wusste von Anfang an, dass ich wollte, dass sie eine zutiefst fleischliche Person war, die von großen Sinnesdrängen bedrängt wurde, aber ich wollte sie auch nicht demütigen. Am Ende musste ich mich nur fragen: Was hätte sie eigentlich getan und die Geschichte hätte sich so entfalten können. Der einfachste Teil war das letzte Viertel des Romans, als ich mit voller Geschwindigkeit in meiner Zone schrieb, sicher, dass ich wusste, wohin ich ging, und dass ich es dort (bis zum Ende) in einem Stück schaffen würde. F: Welche Forschung haben Sie für das Buch unternommen?

A: Oh, Herr - haufenweise. Drei Jahre lesen, meistens. (Obwohl ich auch nach Europa und nach Tahiti für Situationsforschung reiste.) Aber meistens lesend. Mindestens sechs Stunden am Tag des Lesens. Lesen über Botanik, über das Leben viktorianischer Wissenschaftlerinnen, über das Leben in Philadelphia der späten 1899er Jahre, über Irrgärten, über Evolution, über Missionare, über Transzendentalismus, etwa 19999> - - Jahrhundert-Erotik, über Schifffahrt, über Handel und natürlich über Moos.

F:

Du hast gesagt, dass du Dinge in deinen Knochen wissen willst, um durch Orte in deiner Erinnerung zu gehen, wie das Haus Alma lebte in und wohin sie reiste, so dass Sie ein Anwesen (Woodlands Mansion in Philadelphia) benutzten und nach Französisch-Polynesien reisten. Das ist so ähnlich wie die Methode des Schreibens, nicht wahr? Warum denkst du, dass das für deinen Prozess notwendig ist? A: Ich bin ein empirischer Denker, auf meine eigene Art (nicht unähnlich Alma). Ich bin ein Literalist. Selbst als Romanautor bin ich ein Realist. Ich wünschte manchmal, dass ich mehr ein Fabulist wäre - dass ich wilde Geschichten aus dem Nichts erfinden könnte, aber meine Vorstellungskraft, aber stattdessen lenke ich tief auf das Wirkliche. Und gerade für dieses Buch bedeutete es für mich die Welt, dass mein Buch vor allem

- plausibel ist, dass jedes Detail der Botanik, der Geschichte, der Architektur möglich und genau ist. Außerdem bin ich ein großer Nerd, und ich liebe Forschung. F: Sind Sie die Art von Schriftsteller, die alles im Voraus strukturiert oder jemand, der mehr organisch arbeitet, wie Sie gehen? A: Struktur. Struktur, Struktur, Struktur. In Grenzen finden wir Befreiung. Je strukturierter die Arbeit ist, desto freier und organischer kann ich spielen. Wenn Sie mich jetzt ohne irgendwelche Vorbereitungen oder Ressourcen hinsetzen und mir sagen, ich solle "organisch" anfangen, einen Roman zu schreiben, würde ich in Tränen ausbrechen.

F:

Wie lange hast du gebraucht, um Die Signatur aller Dinge zu schreiben? A: Es war ziemlich schnell, als ich anfing. Aber es war schnell nach drei Jahren rigoroser Vorbereitung. Es war in wenigen Monaten erledigt.

F: Was möchtest du in Zukunft in deinen Büchern erforschen?

A: Abenteuer für Frauen, Freundschaften für Frauen, Frauen-Wildheit.

F: Woran arbeitest du als nächstes? A: Ein Roman über: Frauenabenteuer, Frauenfreundschaften, Frauenwildheit. Lies einen Auszug aus Elizabeth Gilberts

Die Unterschrift aller Dinge

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